成年宝玉搞出那么一个幼齿，这少年黛玉和宝钗却搞得那么老气横秋!如此看来，这个叶锦添不是在恋童癖就是有严重的恋母情结，再不不就是他想通过这种服装造型来重新解读宝黛钗关系--黛玉和宝钗都是宝玉的童养媳?
用他的话说，他是借了昆曲的一点“皮”来搞出的这么一个造型概念，这句话他还真没说错，对于戏曲，叶锦添也还就只懂一点皮毛，也就只想抓住那么一点皮毛。无论是昆曲还是京剧还是豫剧黄梅戏，这种包头的方式都只适用于那些有着学生背景或者身份的成年妇女(当然过去上了十七八岁也就是成年妇女了)，按导演解释，少年黛玉和宝钗也就是十二、三岁时候的戏份，如果按这个趋势走下去，那成年黛玉和宝钗岂不就得按照戏曲中老旦的扮相出场,直接奔着王夫人和薛姨妈的路子走了?如此下去，这个戏也就不要叫什么《红楼梦》(旧版 新版)了，不如改名叫正太版《一树梨花压海棠》，倾情演绎“老牛争抢嫩草”的旷世奇情大戏，吸引眼球是绝对没有问题的了，倒也符合当下盛行姐弟恋的时尚大潮了，要么说人家是国际级大师呢，就是懂得如何与国际接轨，就是会站在潮流的最尖端。
有网友说的一句话特别认同：红楼梦当是国画，而不是油画，艺术可以大胆创新可以独辟蹊径可以不拘一格，但要在合情合理的基础上，尤其对于已经形成一个民族约定俗成的文化之根的传统经典来说，你只能是首先尊重原貌，然后在合情合理的范围内或往内涵或往外延地做继承性的发展，对于这种根深蒂固的东西的改编更得要小心翼翼而不是姿意妄为，叶锦添的《大明宫词》的成功也是由于它是在尊重了那个时代的造型背景基础上的创新才真正为人所接受的，《红楼梦》固然是一个模糊的时代背景，但近千年的流传之下它已经在人们的文化习惯中有了定型基础，没有几个人人是想通过《红楼梦》这部电视剧来考证一段历史，一个电视剧导演，一个造型师也根本不可能完成这种历史性的挑战，更不要妄想着把红楼梦拍成罗密欧与朱丽叶，林黛玉是不可能跟贾宝玉说出to be or not to be, it's a question，如果那样，这个剧就真成了一个question了，《大明宫词》讲的是大唐盛世下的深刻宫帷斗争，是一个具有史诗意味的凝重型题材，所以用叶锦添那种浓墨重彩的造型风格是恰到好处，不能说他叶锦添把个大明宫弄美了，就得所有的东西都要厚重着来。本来看红楼就是看里面十二金钗如何的风流灵巧如何的阆苑仙葩，结果一出来个个身上都宽袍大袖层层叠叠，走个路都得小心别踩着自个儿的衣服绊一大跟头，别说是宝玉嘴里所说的“女儿家都是水做的骨肉”了，就算是泥捏的娃娃，恐怕也没有这般沉重吧!
叶锦添一句话：借昆曲一张皮，好嘛，那哪里是借的昆曲的皮，分明就是拿了把阴阳宝鉴的镜子，把红楼里的人物要挨个照上一遍，再好端端的可人儿也都给照出这般个阴森森鬼曈曈的模样，曹先生有缘得见，恐怕也就只能是像对待贾瑞那般当头波上他一桶大粪，再回他的也就如王熙凤常说的那一句：赶紧给我回去好好改了，不然，仔细你的皮!
